Tool fait partie de ces groupes qui constituent un cas à part sur la scène musicale. Bien que leur style soit impopulaire, leurs oeuvres s'imposent paradoxalement à la tête des différents Charts mondiaux. Tool possède une véritable armée de fans fidèles au combo et totalement accros à sa musique tribale.

En effet, depuis « Lateralus », son dernier chef d'oeuvre paru il y a cinq ans, Tool n'avait rien pondu. Le groupe se faisait un plaisir à travailler sur des side-projects, « The Melvins » et « A Perfect Circle » en tête, laissant ses fans s'impatienter à réécouter inlassablement sa fabuleuse discographie. Le nouvel opus tardait à sortir et pour cause, le groupe disait prendre tout son temps à cherche de nouvelles pistes et de nouveaux éléments pour renouveler son style.

C'est donc après une interminable attente que ce « 10 000 Days » sort dans les bacs, et les critiques sont d'ores et déjà très divisées à son sujet.

Le disque commence par la chanson la plus accessible à l'oreille. « Vicarious » est un morceau calme mais solide centré autour d'un duo guitare arpége - basse sur le fond d'une batterie perfectionnée dont la double pédale, bien qu'en arrière plan, donne une toute autre dimension et ambiance à ce morceau. Le chant y commence par des chuchotements pour changer sur certains passages en des cris. Mettant en avant  le côté sombre du morceau, il offre avec la batterie une touche émotionnelle unique à Tool. « Jambi » continue sur le même rythme. Cette chanson est linéaire et calme, elle évolue par rapport au morceau qui la précède en donnant l'impression que l'album monte dans le ton, les riffs sont plus rapides mais le morceau reste calme. Tool frôle la limite entre le soft et le Heavy Metal : un coup de maîtres.

« Wings For Marie : Part 1 » constitue l'apogée de bonheur du disque. Une guitare apaisante simple mais belle, une basse dont les notes semblent on ne plus parfaitement temporisées, une batterie douce et une voie divine qui se veut de représenter les voix d'ange, en suivant le contexte des paroles. « 10 000 Days : Part 2 » en est la suite, la basse devient plus hypnotisante,  la voix plus dure et les effets de pluie et d'orages ne font que compléter le portrait. Le tempo augmente pour accompagner les voix en choeurs qui, couplés à la voix douce du chanteur, font de ce morceau un tableau artistique sublime. C'est le morceau le plus réussi.

Les morceaux ensuite semblent traîner dans les pattes de « Jambi » puisque « The Pot » et « Lipan Conjuring » sont deux morceaux dont l'ambiance se situe dans cette mystérieuse limite entre Soft et Heavy, une limite que Tool semble bien maîtriser.

« Lost Keys » est un morceau étrange et lourd. Les riffs varient entre un tempo déchaîné et un autre nettement plus calme et endormi. On entend même des halètements à la fin, et ça résume tout. « Rosetta Stoned » en est la continuité, l'émotion que ce morceau dégage est douloureuse, souffrante et le chant fond de manière très intelligente dans cette ambiance.

Les trois derniers morceaux sont nettement plus calme, et semblent, somme toute faite, le calme qui règne dans un esprit endolori après une souffrance sans limites. L'ambiance y est rêveuse. La symbiose entre les instruments et le chant forme une atmosphère unique à Tool.

« Viginti Tres » est le parfait Outro de ce disque, une descente sur terre après une jouissance musicale hors du commun.

Finalement, ce disque est un de ces bijoux dont seul Tool connaît le secret. Il constitue aussi une progression logique dans un processus musical hors normes. Le chant mais surtout la batterie ont incroyablement progressé depuis 1991. Le changement de ton dans les différents couplets et la double pédale des plus calmes qu'on pourrait entendre en sont les preuves.  La charge émotionnelle est peut être plus touchante et plus tranchante que jamais.

Tool confirme encore que son style et son genre sont indéfinies et restent dans un moyen lieu entre tous les genres musicaux. Ce disque est un joyau à écouter et à savourer. On espère seulement que la rumeur selon laquelle « 10 000 Days » soit la période à attendre avant la sortie du prochain album, soit fausse.